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困境與出路：中國文學(xué)譯介途徑研究
發(fā)布時(shí)間：2017-06-13 09:28 點(diǎn)擊：
文化歷來(lái)是國家競爭力重要因素，擁有強大文化“軟實(shí)力”就意味著(zhù)能夠在劇烈的國際競爭中贏(yíng)得主動(dòng)。不同國家、民族和文化都希望與異質(zhì)文化溝通交流，使文化沖破原有國界和地域限制，在全球范圍得到傳播和認同，只有自己的文化觀(guān)念與價(jià)值取向在國際社會(huì )得到傳播并認同，文化才變?yōu)檎嬲能泴?shí)力。（李智，2008：22）文化如同知識，其力量不僅取決于其自身的價(jià)值大小，更取決于是否被傳播，以及被傳播的深度和廣度。然而文化傳播交流不是理想化的坦誠相見(jiàn)，而是不同文化在不同歷史政治氛圍、權利關(guān)系和話(huà)語(yǔ)網(wǎng)絡(luò )里接觸、交鋒、角力的過(guò)程�？缥幕瘋鞑ゲ粚ΨQ(chēng)全球普遍存在，尤其對弱勢文化來(lái)說(shuō)，面對強勢文化的沖擊，常常幾乎無(wú)招架之力。就中國文化傳播而言，一些發(fā)達國家媒體仍然延續著(zhù)固有“思維定式”，不斷利用其強勢宣傳工具對中國實(shí)施“軟打擊”，嚴重損害了當代中國的國際形象，造成了國外受眾對中國誤判，（袁三標，陳國棟，2013：118）使得中國文化對外傳播步履維艱，無(wú)法得到廣泛認同，中國文化迫切需要傳播出去，轉化為軟實(shí)力。譯介中國文學(xué)是傳播中國文化的重要組成部分，國家發(fā)起了“中國文學(xué)百部精品對外譯介工程”、“中國文學(xué)海外傳播工程”等數十個(gè)中國文學(xué)翻譯項目工程，然而總體來(lái)說(shuō)譯介效果不佳。一、中國文學(xué)譯介困境通過(guò)翻譯中國文學(xué)促使中國文化“走出去”一直是國家努力實(shí)現的目標。（鮑曉英，2013：54）為此，國家投入了大量的人力物力。20世紀，除了80年代的“熊貓叢書(shū)”外，90年代推出的“大中華文庫”已經(jīng)翻譯出版了100多部中國作品。21世紀以來(lái)，一系列中國文學(xué)翻譯出版傳播工程啟動(dòng)，如，2004年國務(wù)院新聞辦、新聞出版總署發(fā)起了“中國圖書(shū)對外推廣計劃”，先后與80多個(gè)國家400多家出版機構簽訂資助出版協(xié)議；中國作協(xié)2006年啟動(dòng)了“中國當代文學(xué)百部精品對外譯介工程”，其2009年啟動(dòng)的“中國文化著(zhù)作翻譯出版工程”與8個(gè)國家16家出版機構簽訂了18個(gè)資助協(xié)議，資助金額超過(guò)3600萬(wàn)元；（張雁彬，2012-03-29）新聞出版總署2006年發(fā)起了重點(diǎn)項目“經(jīng)典中國出版工程”、2010年啟動(dòng)了“中國文學(xué)海外傳播”工程；全國哲學(xué)社會(huì )科學(xué)規劃辦2010年設立了“國家社會(huì )科學(xué)基金中華學(xué)術(shù)外譯項目”，每10萬(wàn)漢字資助10萬(wàn)元，項目總資助額度最高50萬(wàn)元等。然而，與中國文學(xué)文化“走出去”熱切需求不相稱(chēng)的是，中國文學(xué)在西方的傳播一直處于困境，處于世界體系底部或邊緣的中國文學(xué)在“向上”或“向心”的傳播中阻力重重。（孫藝風(fēng)，2012：19）（一）版權輸入輸出逆差多年來(lái)，我國70%以上圖書(shū)版權輸出面向港臺、東南亞華人市場(chǎng)，而引進(jìn)書(shū)籍大部分來(lái)自歐美等西方國家，引進(jìn)版權費用數倍高于輸出費用，版權輸出速度遠遠落后于輸入速度，1900年到2010年110年間中國輸入西方書(shū)籍近10萬(wàn)種而西方引入中國書(shū)籍種類(lèi)還不到500種；目前，中國一年輸入外國文學(xué)作品1500多種，其中美國作品150種左右，而美國輸入中國的文學(xué)作品平均每年不到10種。（鮑曉英，2013：43） 2011年《中華讀書(shū)報》對中國文學(xué)在美國圖書(shū)市場(chǎng)的情況進(jìn)行了詳細的分析2008 至 2010 年的三年間，美國出版漢語(yǔ)作品僅29 種，這還包括港澳臺地區，真正來(lái)自中國內地作家的作品也僅有 19 種，不僅品種少，而且銷(xiāo)量低，沒(méi)有名氣。（二）譯入與譯出逆差中國文學(xué)和美國文學(xué)之間、漢語(yǔ)文學(xué)和英語(yǔ)文學(xué)間，存在著(zhù)巨大的翻譯“逆差”。約翰•厄普代克為2005年5月9日的《紐約客》所撰的長(cháng)篇書(shū)評《苦竹》一文中，不無(wú)自得但也并非虛夸地說(shuō)：“據《時(shí)代周刊》報道，（中國大陸的）書(shū)店里有一半的翻譯作品是美國書(shū)籍，美國對中國小說(shuō)的翻譯卻好像只是葛浩文教授一人的孤獨事業(yè)……”。（王侃，2012：166-169）諾貝爾文學(xué)獎評委瑞典漢學(xué)家馬悅然在復旦大學(xué)演講時(shí)也舉出了一組數字：2005年到2007年，譯成瑞典文出版的英語(yǔ)文學(xué)作品占到七成以上，法語(yǔ)作品占3.6%，德語(yǔ)作品占2％，西班牙文占1％，來(lái)自亞洲和非洲的作品數加起來(lái)還不到1%！ 這種非�？膳碌慕y計資料并不是瑞典所獨有的情況，美國歐洲整個(gè)情況差不多如此。（三）中國翻譯文學(xué)作品銷(xiāo)量不佳多年來(lái)，中國作家的翻譯作品基本銷(xiāo)量不佳。莫言獲得了諾貝爾文學(xué)獎，是當代中國文學(xué)的領(lǐng)軍人物，其英譯作品銷(xiāo)售量數據為：莫言作為諾貝爾文學(xué)獎獲得者英譯作品的這一銷(xiāo)售量顯然不盡如人意，但是對于當代中國作家來(lái)說(shuō)，其作品在歐美銷(xiāo)量能“成功”地達到兩三千冊的指標已屬不俗，這個(gè)幾乎可以忽略不計的銷(xiāo)售數字，反映著(zhù)英語(yǔ)世界對中國當代文學(xué)的冷漠，中國當代文學(xué)在英語(yǔ)世界、在北美傳播的巨大阻力，只能用來(lái)說(shuō)明葛浩文所說(shuō)的“中國當代文學(xué)真能深入美國社會(huì )的根本沒(méi)有”。（王侃，2012：167）（四）中國翻譯文學(xué)作品普通讀者較少長(cháng)期以來(lái)，中國文學(xué)譯本常常局限于學(xué)術(shù)界交流，普通的西方讀者對中國當代文學(xué)知之甚少，缺乏影響力。（謝稚，2012：34）許多中國當代文學(xué)的英譯本都是通過(guò)學(xué)術(shù)出版機構出版，學(xué)術(shù)雜志宣傳，往往被歸在學(xué)術(shù)化專(zhuān)業(yè)化的小眾類(lèi)別。（吳赟，2012：91）英國倫敦大學(xué)伯克貝克學(xué)院教授、漢學(xué)家藍詩(shī)玲也指出：“中國文學(xué)作品往往由學(xué)術(shù)出版機構出版，這更加使得中國文學(xué)一直被歸在學(xué)術(shù)化專(zhuān)業(yè)化的角落。”（Goldblatt，2011：9）針對莫言的讀者群做的問(wèn)卷調查結果也證實(shí)了這一說(shuō)法，針對專(zhuān)業(yè)受眾的調查結果具體為：問(wèn)卷數據顯示莫言在專(zhuān)業(yè)受眾中享有較高的知名度，然而，普通受眾是文學(xué)譯介主要目標受眾，傳播信息只有到達普通受眾為其接受產(chǎn)生影響才真正達到了譯介效果。在深入美國餐館、超市、圖書(shū)館等公共場(chǎng)所做的關(guān)于莫言作品所做的幾百份美國普通受眾的問(wèn)卷中，聽(tīng)說(shuō)莫言的人寥寥無(wú)幾，在2014年華東師范大學(xué)舉辦的“鏡中之鏡：中國當代文學(xué)及其譯介研討會(huì )”上葛浩文所說(shuō)的話(huà)也印證了這一點(diǎn)，葛浩文指出中國文學(xué)在西方，地位還沒(méi)日本、印度甚至越南高。中國文學(xué)作品在英語(yǔ)文學(xué)世界中始終處于邊緣地位，中國作協(xié)副主席陳建功把這種現象稱(chēng)作是中西文學(xué)交流的“信息單行道”格局。（田志凌，2006-4-3）中西文化交流雖然看似有來(lái)有往，實(shí)際卻一直處于“西斜”狀態(tài)。（呂敏宏，2011：6）二、走出中國文學(xué)譯介困境出路之一：完善拓展譯介途徑譯介學(xué)認為翻譯的本質(zhì)是傳播，通過(guò)翻譯將中國文學(xué)推向世界不是簡(jiǎn)單的文字或文學(xué)翻譯而是文學(xué)譯介，（謝天振，1999：11）“譯”即翻譯，“介”的重要內容是傳播。（鮑曉英，2013：42）傳播均由“誰(shuí)”、“說(shuō)什么”、“對誰(shuí)說(shuō)”、“通過(guò)什么渠道”、“取得什么效果”即“傳播主體”、“傳播內容”、“傳播途徑”、“傳播受眾”和“傳播效果”五大基本要素構成。（郭建斌、吳飛，2005：116-125））文學(xué)譯介是文化傳播行為，同樣包含傳播的五大要素，即“譯介主體”、“譯介內容”、“譯介途徑”、“譯介受眾”、“譯介效果”五大要素。（鮑曉英，2014：70）譯介中國文學(xué)傳播中國文化不僅要考慮涉及文本生成的譯介主體和譯介內容，還必須考慮翻譯文本生成之后的譯介途徑問(wèn)題。傳播途徑的多少決定了受眾在一定時(shí)間范圍內有多大可能性接觸到信源國的文化信息、是否能夠經(jīng)常接觸以及每一次接觸是否能持續較長(cháng)的時(shí)間。接觸的可能性越大、接觸的頻度越高、接觸持續的時(shí)間越長(cháng)，越有利于了解所傳遞文化信息。（蔣曉麗、張放，2012：6）譯本要走向國際市場(chǎng)，譯介途徑越多，譯介受眾接觸譯本頻率越高時(shí)間越長(cháng)，越有利于得到其接受認同，越容易達到譯介效果。沒(méi)有多樣化有效的譯介途徑，翻譯文本就逃脫不了自產(chǎn)自銷(xiāo)的命運，通過(guò)翻譯傳播中國文化的目的就不能實(shí)現。因此，要走出中國文學(xué)譯介困境，拓展完善譯介途徑是出路之一。（一）中國文學(xué)主要譯介途徑中國文學(xué)“走出去”譯介途徑主要包括本土出版社、報刊雜志等大眾傳播媒介、海外書(shū)展等。1．本土出版社。翻譯作品生成之后必須要考慮到譯本的出版問(wèn)題，出版物是載體，主要作用是傳播文化，出版物“走出去”文化就隨之傳播出去，出版翻譯文學(xué)作品是一國文化輸出的重要途徑。出版社對所出版的翻譯作品的宣傳運作非常重要，出版社是作品譯介成功如否至關(guān)重要的因素之一。從20世紀80、90年代開(kāi)始，隨著(zhù)中國文學(xué)向海外傳播加強，中國文學(xué)作品逐漸在海外出版，一些商業(yè)出版社如企鵝出版社開(kāi)始關(guān)注中國文學(xué)。本土出版社出版作為譯介途徑出版中國翻譯文學(xué)作品的問(wèn)題主要有：（1）本土出版社出版的圖書(shū)難以進(jìn)入西方銷(xiāo)售宣傳等商業(yè)體系和傳播系統，中國翻譯文學(xué)很難得到海外相關(guān)機構的大力推介，海外讀者就根本無(wú)法接觸到進(jìn)而了解中國作品，也就談不上研究和推廣了。（2）中西方長(cháng)期以來(lái)形成的文化隔閡和障礙使得沒(méi)有西方出版社參與的中國出版的圖書(shū)難以在西方讀者中產(chǎn)生心理學(xué)上的“自己人”效應、威信效應和暈輪效應，因而更不容易為其認同和接受。2．報刊雜志等大眾傳播媒介。大眾傳播媒介主要包括報紙、雜志、廣播、影視、網(wǎng)絡(luò )等，它們表面上是傳播信息和提供娛樂(lè )的工具，但實(shí)質(zhì)上不發(fā)揮思想引導、政治控制等功能的大眾媒介在現代社會(huì )是不存在的，（郭慶光，1999：226）大眾傳播媒介通過(guò)對內容、語(yǔ)言和過(guò)程操縱，影響人的思想，改變人的思維方式和價(jià)值觀(guān)念，是主流意識對群眾意識進(jìn)行灌輸和操縱的過(guò)程�；艨撕Ｄ桶⒍嘀Z在《意識形態(tài)》一文中寫(xiě)道：意識形態(tài)首要功能就在于對群眾進(jìn)行思想灌輸與意識操縱，而這一直是由文化工業(yè) ——電影院、劇場(chǎng)、畫(huà)刊、無(wú)線(xiàn)電、電視、各種文學(xué)形式、暢銷(xiāo)書(shū)和暢銷(xiāo)唱片加以實(shí)現的”。（霍克海默、阿多諾，1993：150）通過(guò)大眾傳播媒介宣傳譯介作品，使其為大眾認識、了解、接受甚至喜愛(ài)是譯介文學(xué)作品的有效途徑之一。中國文學(xué)譯介過(guò)程中，大眾媒介的作用也得到了重視。學(xué)術(shù)雜志作為大眾傳播媒介一種形式是譯介中國文學(xué)傳播中國文化的重要途徑。中國文學(xué)譯介利用大眾傳播媒介途徑存在的問(wèn)題有：（1）《中國文學(xué)》、《路燈》、《當代中國文學(xué)》以及《譯叢》對中國文學(xué)向西方譯介起到了重要作用，然而作為學(xué)術(shù)雜志，讀者群多為專(zhuān)業(yè)讀者，普通讀者群很小，發(fā)行量非常有限，影響力也相對較小，例如，《中國文學(xué)》作為較早譯介中國文學(xué)的雜志于2001年�？�，而《當代中國文學(xué)》作為中國文學(xué)借用國外雜志的最新渠道，該雜志副主編Jonathan Stalling透露，其訂閱量?jì)H僅200多份。（2）介紹傳播中國翻譯文學(xué)的報刊基本為國內本土報刊，而不是國外主流報紙，在國外普通受眾中沒(méi)有影響力。（3）影視，作為大眾傳播媒體之一，是認識一個(gè)國家的重要標識，傳播國家文化的重要渠道，其作為譯介途徑的作用還沒(méi)有得到足夠的重視。3．書(shū)展。世界上目前大約有四五十個(gè)國家每年舉辦國際書(shū)展，各類(lèi)書(shū)展共有近百個(gè)，比如倫敦書(shū)展以版權貿易為特色，設有全世界最大的版權貿易中心；博洛尼亞書(shū)展是全球最大兒童圖書(shū)博覽會(huì )；萊比錫書(shū)展側重文學(xué)類(lèi)圖書(shū)；法蘭克福書(shū)展是全世界最大的綜合性書(shū)展。書(shū)展集展示、宣傳、銷(xiāo)售與貿易、交流、合作于一體。書(shū)展可以在出版商、圖書(shū)經(jīng)理人之間搭建溝通平臺，為圖書(shū)經(jīng)銷(xiāo)商開(kāi)辟渠道，是各國圖書(shū)走向世界的一個(gè)重要渠道，是作家作品走出國門(mén)參與交流并獲得關(guān)注的重要途徑。進(jìn)入新世紀以來(lái)，中國文學(xué)界意識到文學(xué)交流在中國文化“走出去”中的重要性，中國作家開(kāi)始把目光投向他域，拓展自己的視野。書(shū)展上的主賓國活動(dòng)是以快捷、集中的方式介紹國家文化狀況的有效形式，是集中展示國家文化的良好契機。目前，中國已經(jīng)在巴黎圖書(shū)沙龍、莫斯科國際書(shū)展、首爾國際書(shū)展、法蘭克福書(shū)展、希臘薩洛尼卡書(shū)展、埃及開(kāi)羅書(shū)展、土耳其書(shū)展、倫敦書(shū)展等擔任主賓國。國外書(shū)展成為中國作家作品“走出去”重要平臺，然而問(wèn)題在于，中國出版界往往過(guò)于依賴(lài)書(shū)展，常常是在書(shū)展上將圖書(shū)海外版權賣(mài)給國外出版商，一紙協(xié)議簽過(guò)之后就什么都不管了，對海外讀者的需求接受情況等關(guān)注度遠遠不夠。（趙芃，2012：108）總體看來(lái)，中國文學(xué)譯介途徑不多，現有的譯介途徑也不同程度存在著(zhù)諸多問(wèn)題，要將翻譯文學(xué)作品變成商品，走向國際市場(chǎng)，必須對其進(jìn)行拓展完善。（二）中國文學(xué)譯介途徑的拓展和完善中國文學(xué)譯介要想走出困境，取得好的譯介效果，就要發(fā)揚現有譯介途徑優(yōu)勢的同時(shí)，對其進(jìn)行完善，還要拓展新的譯介途徑�？梢圆扇〉拇胧┛梢园ǎ�1．進(jìn)一步與國外出版機構合作中國文學(xué)譯介要改變本土出版社為主的譯介途徑，加強本土出版社與國外出版機構合作，把圖書(shū)商品或版權通過(guò)不同途徑直接或間接推向國際圖書(shū)市場(chǎng)�？梢酝ㄟ^(guò)以下方式進(jìn)行努力：1、版權貿易。與國外出版機構簽訂版權輸出協(xié)議，由國外機構負責組織翻譯出版營(yíng)銷(xiāo)，通過(guò)版權代理機構的市場(chǎng)化、專(zhuān)業(yè)化運作輸出版權，是中國文學(xué)譯介的趨勢。2、圖書(shū)貿易。國內出版機構可與國外發(fā)行商、批發(fā)商和零售商建立業(yè)務(wù)往來(lái)，努力使國內出版的圖書(shū)進(jìn)入海外主流營(yíng)銷(xiāo)渠道，借助國外主流營(yíng)銷(xiāo)渠道擴大圖書(shū)傳播范圍，最終進(jìn)入國外主流讀者視野。除此之外，出版機構可以成立海外分支機構，通過(guò)海外本土化營(yíng)銷(xiāo)網(wǎng)絡(luò )解決海外營(yíng)銷(xiāo)渠道不暢問(wèn)題。3、合作出版。國內出版機構可以與國外出版業(yè)進(jìn)行項目合作出版國內優(yōu)秀作品。合作出版涉及文本選擇、譯者選擇、選題策劃、國外市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)等圖書(shū)出版重要環(huán)節，能有助于選題適合國外市場(chǎng)需要，提高翻譯質(zhì)量，從而被國外讀者接受認可。2．拓展影視媒介譯介途徑影視是大眾傳播途徑之一，影視作品可以使人們聽(tīng)視功能得到最大限度的延伸，極大滿(mǎn)足人們娛樂(lè )心理。影視文化產(chǎn)品在文化產(chǎn)業(yè)中有著(zhù)核心地位，已成為英、美、法、日、韓等國家支柱性產(chǎn)業(yè)，在提高國家軟實(shí)力、推動(dòng)文化傳播中起著(zhù)舉足輕重作用。據調查顯示，影響中國形象的最佳傳播渠道有觀(guān)看具有中國元素的電影、結交華人朋友、使用中國制造的商品、閱讀有關(guān)中國的書(shū)籍和逛中國城市、進(jìn)中國餐館等，電影作品影響力居于首位。外國受眾對中國電影中所表達的中國文化符號的反饋可以引發(fā)我們對中國影視的國際傳播能力等方面的思考。（劉湜，2012：143）影視是海外受眾認知中國文化主要依據。就文學(xué)譯介而言，隨著(zhù)文學(xué)傳播媒介的拓展，電影、電視、網(wǎng)絡(luò )、交互媒體等多種新技術(shù)平臺都與文學(xué)產(chǎn)生了不可忽視的互動(dòng)作用，有效利用不同的媒介營(yíng)造多樣化的接受環(huán)境，能夠對中國當代文學(xué)推廣產(chǎn)生良性效果。3．借用西方主流報刊雜志等媒體宣傳四大西方主流通訊社——合眾社、美聯(lián)社、路透社和法新社每天所發(fā)出的新聞信息量占據了整個(gè)世界全部發(fā)稿量的80%，西方50家媒體跨國公司共占領(lǐng)了世界95%的傳媒市場(chǎng)。要擴大中國文化在西方的傳播范圍提高影響力，僅僅依靠本土報刊宣傳還不夠，還必須要借助西方媒體，增加中國文學(xué)的報道量。中國文學(xué)譯介要提高在西方主流媒體的報道量，加強包括美國主要報刊的聯(lián)系，增加相互的認識和了解，向其介紹最新文學(xué)作品和發(fā)展動(dòng)向，同時(shí)要加強與《書(shū)單》、 《圖書(shū)館日報》、《出版社周刊》等圖書(shū)出版發(fā)行專(zhuān)業(yè)期刊聯(lián)系，及時(shí)報道中國文學(xué)作品翻譯出版狀況。4．引入文學(xué)代理人制度文學(xué)代理人是以傭金為目標，以代理方式促成出版權貿易的個(gè)人，是作者和出版社之間的中介和紐帶，他們主要任務(wù)是聯(lián)絡(luò )作者、物色書(shū)稿作品、推薦書(shū)稿作品、為作者與出版社談判等。文學(xué)版權輸出應該走專(zhuān)業(yè)的路子，中國文學(xué)要“走出去”要建立文學(xué)代理人制度，可以通過(guò)專(zhuān)門(mén)從事版權服務(wù)的公司，聘請正懂行的版權經(jīng)紀文學(xué)代理人進(jìn)行中國作品版權代理。5．增加政府資助政府設立基金資助文學(xué)作品的翻譯出版也是促進(jìn)一國文學(xué)翻譯傳播的重要途徑。翻譯文學(xué)出版商常常面臨激烈的市場(chǎng)競爭、銷(xiāo)售利潤難以保障等問(wèn)題，如，在美國，翻譯圖書(shū)的成本高達3.5萬(wàn)美元，高出一般圖書(shū)的成本1萬(wàn)多美元，（中國圖書(shū)商報網(wǎng)，2007-7-27）出版社為了能順利出版翻譯作品獲得利潤，需尋求各種翻譯資助基金的幫助，許多國家因此都建立各類(lèi)出版基金，提供本國圖書(shū)的翻譯、出版、發(fā)行等方面資助。為了譯介中國文學(xué)傳播中國文化，國家政府對圖書(shū)的海外傳播提供支持，但是總體來(lái)說(shuō)力度還不夠，而且很多出版基金主要資助圖書(shū)的出版與發(fā)行，在圖書(shū)翻譯、國際書(shū)展的參與等其他方面的支持力度還有待提高。6．拓展普通受眾建立譯介受眾反饋專(zhuān)業(yè)人士有洞察優(yōu)劣的目光和視野，他們對作者和譯介作品的評價(jià)、觀(guān)點(diǎn)和態(tài)度直接影響普通受眾的態(tài)度和觀(guān)點(diǎn)；而普通受眾的閱讀和接受是譯本得以真正廣泛傳播的前提，沒(méi)有普通受眾的參與只局限在專(zhuān)業(yè)受眾圈子里，中國文學(xué)就沒(méi)有真正譯介出去，因此，中國文學(xué)“走出去”應該既要重視專(zhuān)業(yè)人士對中國文學(xué)“走出去”的重要作用，同時(shí)要將主要受眾群體定位為西方普通大眾，可以通過(guò)譯者作者在普通受眾中簽名售書(shū)、進(jìn)入社區圖書(shū)館等方法拓展中國文學(xué)在普通受眾中傳播途徑。受眾意見(jiàn)是傳播策略調整的重要依據，是提高文學(xué)傳播效果的主要渠道。要達到譯介中國文學(xué)傳播中國文化的目的不能一紙圖書(shū)版權或貿易協(xié)議后“什么都不管”了，要對讀者接受情況進(jìn)行了解，建立反饋機制，及時(shí)做相應調整，（張春林，2006：44）文學(xué)作品譯介建立反饋機制就是要建立和拓展譯介受眾反饋機制，譯介受眾反饋指的是包括普通讀者、專(zhuān)家讀者和翻譯活動(dòng)的委托人、翻譯作品的出版者、翻譯作品的評論者等對作品的意見(jiàn)反饋，反饋越好，譯品的‘整合適應選擇度’就可能會(huì )越高，（胡庚申，2008：9）作品的譯介效果越好。三、結語(yǔ)中國文化文學(xué)在世界上處于弱勢的地位，弱勢文化文學(xué)向占主導地位的強勢文化文學(xué)傳播需要更多的渠道，才能在譯入語(yǔ)強勢文化得到更好地傳播；同時(shí)西方讀者直到近來(lái)才對中國文化和文學(xué)有了些興趣和熱情，而中國讀者閱讀接受西方文學(xué)已一百多年，（謝天振，2013：47）中國文學(xué)向西方譯介還處在起始階段，西方讀者對中國文學(xué)的了解才剛剛開(kāi)始，這也決定了中國文學(xué)譯介必須更多地拓展譯介途徑。制約我國文學(xué)對外傳播的因素很多，譯介途徑的匱乏和不完善是主要因素之一，在國家急于傳播中國文化提高軟實(shí)力的今天，拓展和完善譯介途徑顯得尤為重要。Unitrans世聯(lián)翻譯公司在您身邊,離您近的翻譯公司,心貼心的專(zhuān)業(yè)服務(wù),專(zhuān)業(yè)的全球語(yǔ)言翻譯與信息解決方案供應商,專(zhuān)業(yè)翻譯機構品牌。無(wú)論在本地,國內還是海外,我們的專(zhuān)業(yè)、星級體貼服務(wù)，為您的事業(yè)加速！世聯(lián)翻譯公司在北京、上海、深圳等國際交往城市設有翻譯基地，業(yè)務(wù)覆蓋全國城市。每天有近百萬(wàn)字節的信息和貿易通過(guò)世聯(lián)走向全球！積累了大量政商用戶(hù)數據，翻譯人才庫數據，多語(yǔ)種語(yǔ)料庫大數據。世聯(lián)品牌和服務(wù)品質(zhì)已得到政務(wù)防務(wù)和國際組織、跨國公司和大中型企業(yè)等近萬(wàn)用戶(hù)的認可。 專(zhuān)業(yè)翻譯公司,北京翻譯公司,上海翻譯公司,英文翻譯,日文翻譯,韓語(yǔ)翻譯,翻譯公司排行榜,翻譯公司收費價(jià)格表,翻譯公司收費標準,翻譯公司北京,翻譯公司上海。
