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千字500元翻譯稿費到底高不高？
發(fā)布時(shí)間：2018-01-02 08:50 點(diǎn)擊：
打破輕“首譯”重“復譯”怪圈 建立起良性的翻譯生態(tài)
日前，某民營(yíng)圖書(shū)公司以千字500元的翻譯稿費廣發(fā)“英雄帖”，招募有實(shí)力的譯者，一時(shí)引起廣泛關(guān)注。在一些知名翻譯家的“待遇”也只有千字200元左右稿費的文學(xué)翻譯領(lǐng)域，千字500元的翻譯稿費可算是好事一樁，但譯界和大多數譯者卻并未趨之若鶩，原因只有一個(gè)：該公司重金招募譯者，并非為了填補學(xué)術(shù)空白，更不是為了翻譯引進(jìn)某文學(xué)“大咖”的新作力作，而僅僅是為了重譯已有多個(gè)版本充斥市場(chǎng)的文學(xué)名著(zhù)。
“首譯”與“復譯”長(cháng)期失衡：不是秘密的秘密
在該公司公布的擬重譯名單中，茨威格 《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》、毛姆 《月亮與六便士》、海明威 《老人與�！�、安托萬(wàn)·圣�？颂K佩里 《小王子》 等經(jīng)典名著(zhù)赫然在目。眾所周知，在翻譯類(lèi)文學(xué)作品中，經(jīng)典名著(zhù)譯本常銷(xiāo)不衰，尤其是已過(guò)了版權期的公版書(shū)，由于不用再為購買(mǎi)版權支付費用，利潤空間大，近年來(lái)圖書(shū)市場(chǎng)上文學(xué)名著(zhù)的再版率極高。
以《小王子》一書(shū)為例，據不完全統計，目前市場(chǎng)上已有 《小王子》 中譯本超過(guò)70種。但是幾乎每出一版，都會(huì )出現不同的賣(mài)點(diǎn)。“史上最強”、“語(yǔ)言最優(yōu)美”之類(lèi)的宣傳語(yǔ)，不時(shí)出現在封面或腰封之上，無(wú)一不在表明自己的譯本才是最好的! 這些版本常常連封面都是相似的，令人眼花繚亂，給讀者的選擇造成了極大的困惑。甚至有學(xué)生網(wǎng)友在網(wǎng)上發(fā)帖求助，請高人指點(diǎn)，究竟哪個(gè)版本的《小王子》才是最好的？
與近幾年來(lái)關(guān)于譯者稿酬太低的聲音形成對比的是，已有一些出版社愿付譯者更多的報酬了。“作為一個(gè)外國文學(xué)編輯、書(shū)評人同時(shí)又是譯者，我經(jīng)常被問(wèn)到一個(gè)敏感問(wèn)題：文學(xué)譯者的稿酬是否過(guò)低？”上海譯文出版社文學(xué)編輯室主任黃昱寧在接受采訪(fǎng)時(shí)表示，這個(gè)問(wèn)題其實(shí)很難簡(jiǎn)單作答。
因為隨著(zhù)市場(chǎng)化的發(fā)展，文學(xué)翻譯這一類(lèi)別內部存在的差異正在變得越來(lái)越大，而其中最顯著(zhù)的差異存在于“公版書(shū)”(版權到期或者作者自動(dòng)放棄版權的書(shū))與“版權書(shū)”(需要購買(mǎi)版權的書(shū))之間。這種“首譯”與“復譯”長(cháng)期失衡的狀態(tài)，在業(yè)內屬于“不是秘密的秘密”。
幾乎所有在外國文學(xué)領(lǐng)域有工作經(jīng)驗的編輯和譯者都清楚一個(gè)事實(shí)：公版書(shū)沒(méi)有版權購買(mǎi)和洽談的成本，風(fēng)險小，利潤空間大。而市場(chǎng)上扎堆涌現的世界名著(zhù)，由于往往已有大量現成譯本，復譯可以借鑒前人，翻譯工作的難度大大降低，譯者承受的壓力遠不如首譯本來(lái)得大，而得到的美譽(yù)卻常常高于首譯本。
提高翻譯稿費要雪中送炭而非錦上添花
一位不愿透露姓名的譯者表示，“翻譯公版書(shū)，說(shuō)難聽(tīng)點(diǎn)就是‘抄’也能賺到稿費，收集名著(zhù)作品十個(gè)之前譯者的譯本，互相借鑒一下，即使不懂外語(yǔ)也能譯得出來(lái)。以千字500元的稿費來(lái)計，‘抄’上兩個(gè)月就能輕松賺得10萬(wàn)元稿費了。”更有甚者，一些出版社甚至都不找譯者，直接在之前的各種復譯本里“剪刀+漿糊”拼貼一下，也能“編譯”出一個(gè)全新的版本。
鑒于上述原因，便不難理解出版社大肆搜羅公版書(shū)譯本的行為。業(yè)界出現的高額譯者稿酬或版稅的案例，也大都發(fā)生在公版書(shū)領(lǐng)域。于是每年都有部分世界名著(zhù)不斷面世各種“新”譯本。
平心而論，復譯本的價(jià)值并非一定低于首譯本，像《莎士比亞全集》《追尋逝去的時(shí)間》那樣難度高、周期長(cháng)、收益小的復譯不是太多而是太少，而這些十分有必要的重譯和復譯工作，更多的是仰賴(lài)一些老翻譯家兢兢業(yè)業(yè)地做著(zhù)。
與之對應的是，翻譯版權書(shū)的門(mén)檻則高得多。因為要支付版權費，即使譯者拿的稿費不高，也還是賠本的。據悉，現當代文學(xué)翻譯領(lǐng)域，經(jīng)過(guò)近幾年對提高翻譯稿酬的呼吁，譯者稿費有了相應的提高，但這種提高也還維持在150—200元/千字的水平，漲幅有限。另外，版權書(shū)大部分都是知名度有待積累的現當代作品，這些作品的翻譯難度高風(fēng)險大，但出版社卻沒(méi)有更多的成本可以支付譯者。于是乎就形成了一個(gè)怪圈：世界名著(zhù)有幾十個(gè)譯本司空見(jiàn)慣，而要讓一個(gè)譯者能做到拒絕公版書(shū)的誘惑，堅持耕耘在翻譯當代文學(xué)和版權書(shū)的陣營(yíng)里，反而更需要定力。
因此，業(yè)內人士指出，提高譯者稿費是樁好事，但由此造成本來(lái)就極為有限的譯者資源紛紛涌入復譯大潮，公版書(shū)重復出版的現象愈演愈烈，而現當代作品的翻譯狀況卻進(jìn)一步惡化，致使兩者的反差越來(lái)越大，就把好事辦成了壞事。提高翻譯稿費要雪中送炭而非錦上添花，則有望打破輕“首譯”重“復譯”怪圈，建立良性的翻譯生態(tài)。反之，試問(wèn)長(cháng)盛不衰的《小王子》第57個(gè)和第69個(gè)譯本的微弱區別又能有多少意義？
本文轉自中國社會(huì )科學(xué)網(wǎng)
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