世聯(lián)翻譯公司為北京交響樂(lè )團提供中文翻譯
北京交響樂(lè )團是中國著(zhù)名交響樂(lè )團之一，成立于1977年10月，我國著(zhù)名指揮家譚利華先生現任樂(lè )團音樂(lè )總監、首席指揮。
    長(cháng)期擔任樂(lè )團藝術(shù)指導的老一輩指揮大師李德倫先生和黃飛立先生為樂(lè )團的發(fā)展做出了極大的貢獻。作為國家首都的交響樂(lè )團，北京交響樂(lè )團擁有一大批藝術(shù)造詣深厚的音樂(lè )家，其中部分音樂(lè )家在國內外各種比賽中獲獎，在長(cháng)期的持續不斷的演出活動(dòng)中，樂(lè )團以其深厚的音樂(lè )修養、嚴謹的技藝、豐富廣泛的曲目,成為我國最受歡迎的大型音樂(lè )團體之一。
    進(jìn)入九十年代后，樂(lè )團在北京市政府的大力支持下進(jìn)行了重大改革和調整。在音樂(lè )總監譚利華先生的領(lǐng)導下，經(jīng)過(guò)嚴格規范的訓練使樂(lè )團的演奏水平有了長(cháng)足的進(jìn)步，進(jìn)入了職業(yè)化的軌道，樂(lè )團按音樂(lè )季統籌策劃年度演出。除音樂(lè )總監譚利華先生擔任指揮外，樂(lè )團還經(jīng)常邀請國內外著(zhù)名指揮家、獨奏家與樂(lè )團合作，并不斷推出曲目廣泛，風(fēng)格多樣的音樂(lè )會(huì )。每年演出達八十余場(chǎng)。除此以外，北京交響樂(lè )團還多次代表國家及首都參與大型的對外文化交流活動(dòng)，并多次在全國各地舉辦巡回演出。在諸多的演出活動(dòng)中，樂(lè )團以其精湛的演奏博得了眾多聽(tīng)眾的廣泛贊譽(yù)。

    北京交響樂(lè )團演奏的曲目十分廣泛，涉及到各個(gè)歷史時(shí)期、各個(gè)國家著(zhù)名作曲家的作品，樂(lè )團在國內首演了許多作曲家的作品，如：
德沃夏克的D大調第六交響曲、D小調第七交響曲和布魯克納的D大調第三交響曲、降B大調第五交響曲等外國重要作品。發(fā)展和推動(dòng)民族音樂(lè )
交響化，一直被視為北京交響樂(lè )團的己任，樂(lè )團每年都要在音樂(lè )季中安排數場(chǎng)中國交響樂(lè )作品的專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè )會(huì )，并委約作曲家創(chuàng )作不同風(fēng)格、不同地域的交響樂(lè )作品，并不斷推出各種戲曲與交響樂(lè )相結合的音樂(lè )會(huì )，在國內率先走出了一條戲曲與交響樂(lè )嫁接之路，為我國
民族交響樂(lè )事業(yè)的發(fā)展做出了卓越貢獻。
    樂(lè )團定期為青年學(xué)生和市民演出免費普及性音樂(lè )會(huì )，并多次參加中央電視臺的現場(chǎng)直播音樂(lè )會(huì )。在96年首次八達嶺長(cháng)城交響音樂(lè )會(huì )中，通過(guò)衛星向全世界人民展現了中國古老的文明與現代文化，至今給很多外國朋友留下了極為深刻的印象。
    北京交響樂(lè )團曾出訪(fǎng)德國十余個(gè)城市和奧地利、克羅地亞、韓國以及澳門(mén)特別行政區。作為德國著(zhù)名的霍特納格演出經(jīng)紀公司的簽約樂(lè )團，北京交響樂(lè )團于2001年、2003年和2006年三度載譽(yù)完成了歐洲巡演，歐洲的評論界給予巡演極高的評價(jià)�！都~倫堡信息報》稱(chēng)：“中國北京
交響樂(lè )團帶來(lái)了一股清新的風(fēng)，樂(lè )團的演奏配合細膩、賦予表情。”《紐倫堡報》評價(jià)說(shuō)：“中國北京交響樂(lè )團太精彩了，讓人不斷吃驚，德沃夏克的音樂(lè )表達的如此淋漓盡致，來(lái)自東方的音樂(lè )家像是出生在捷克一樣。”《玻布林根郵報》指出：“樂(lè )團正像人們想象的亞洲人風(fēng)格、令人驚訝地有秩序，每個(gè)聲部融合的如此協(xié)調，像磨的光光的鉆石閃亮和耀眼。”奧地利的《維拉赫日報》認為北京交響樂(lè )團的演奏向人們
證明了它是一個(gè)訓練有素、出色而激情四射的音樂(lè )團體。
    北京交響樂(lè )團在長(cháng)期的音樂(lè )活動(dòng)中，與眾多的國內外著(zhù)名交響樂(lè )團和藝術(shù)大師進(jìn)行了成功的合作，其中包括俄羅斯國家交響樂(lè )團、
英國皇家愛(ài)樂(lè )樂(lè )團、倫敦愛(ài)樂(lè )樂(lè )團、德國廣播聯(lián)盟交響樂(lè )團、澳大利亞TSO交響樂(lè )團；外國著(zhù)名指揮家：葉夫根尼•斯威特蘭諾夫（俄）、阿諾德•卡茨（俄）、弗蘭茨•尤斯圖斯（德）、讓•皮里松（法）、赫伯特•齊佩爾（美）等；中國和華裔指揮家：李德倫、黃飛立、嚴良堃、韓中杰、黃曉同、朱暉、陳?ài)脐?yáng)、徐新、湯沐海、陳佐湟、水蘭、邵恩等；男高音歌唱家何塞•卡雷拉斯、安德烈•波切利、馬克•貝迪；著(zhù)名女高音歌唱家莎拉•布萊曼；鋼琴家：拉扎爾•貝爾曼（俄）、弗拉第米爾•奧弗奇尼科夫、傅聰、劉詩(shī)昆、殷承宗、許斐平、孔祥東、李云迪等；小提琴家：瓦吉姆•列賓、薩拉•張、帕維爾•貝爾曼（俄）、讓•穆耶爾（法）、阿•泰勒弗森（挪）、林昭亮、西崎崇子（日）、薛偉、呂思清、黃濱、陳曦、黃蒙拉；大提琴家：勞埃德•韋伯、喬治安•克羅娜；著(zhù)名電子音樂(lè )大師讓-米歇爾-雅爾等。這種合作使樂(lè )團從中獲益匪淺。
北京交響樂(lè )團以自身的演奏實(shí)力成為北京新年音樂(lè )會(huì )的主體演奏團體。在樂(lè )團音樂(lè )總監譚利華的帶領(lǐng)下，北京交響樂(lè )團參加了全部的北京新年音樂(lè )會(huì )的演出。每當新年到來(lái)的時(shí)刻，北京新年音樂(lè )會(huì )都會(huì )在人民大會(huì )堂迎接新年的鐘聲，并通過(guò)電視轉播使數億的中國觀(guān)眾同時(shí)觀(guān)看。 在步入二十一世紀的今天，北京交響樂(lè )團正以不懈的努力與追求，為音樂(lè )愛(ài)好者獻上完美的交響樂(lè )精品。
指揮家簡(jiǎn)介
譚利華
譚利華是活躍于當今樂(lè )壇上的優(yōu)秀中國指揮家，曾應邀指揮了俄羅斯國家交響樂(lè )團、倫敦愛(ài)樂(lè )樂(lè )團、英國皇家愛(ài)樂(lè )樂(lè )團。作為客席指揮，譚利華與美國、德國、法國、意大利、加拿大、瑞士、以色列、西班牙、澳大利亞、阿根廷、哥倫比亞、巴拿馬等許多國外著(zhù)名的交響樂(lè )團有著(zhù)成功的合作。此外還經(jīng)常指揮中國交響樂(lè )團、中國愛(ài)樂(lè )樂(lè )團、上海交響樂(lè )團等中國主要樂(lè )團的音樂(lè )會(huì )。特別是在2000年—2001年音樂(lè )季，譚利華還擔任了俄羅斯國家交響樂(lè )團的常任指揮。      
現任中國音樂(lè )家協(xié)會(huì )副主席、北京音樂(lè )家協(xié)會(huì )主席、北京交響樂(lè )團音樂(lè )總監、首席指揮的譚利華所涉獵的曲目包括不同時(shí)期、不同地域、不同風(fēng)格的大量交響樂(lè )作品，百余部中國作曲家的新作品都是由他指揮首演的。此外，他還指揮了德沃夏克第七交響曲、雷斯庇基《羅馬的松樹(shù)》交響詩(shī)、普羅科菲耶夫第五交響曲等外國重要作品在北京的首演。
2001年、2003年和2006年他三度率領(lǐng)北京交響樂(lè )團在歐洲巡演均獲得巨大成功并引起轟動(dòng)，奧地利報道稱(chēng)：“在著(zhù)名的林茨布魯克納音樂(lè )廳，譚利華在演出中突出表現了技巧的成熟和對西方音樂(lè )到位的理解，以及準確、簡(jiǎn)明扼要的表達和他對樂(lè )團正確的引導，讓林茨的觀(guān)眾刮目相看”。德國《奧格斯堡日報》報道稱(chēng)：“譚利華用他的準確手勢，讓人聽(tīng)到每一個(gè)細節的內涵”�！恫２剂指�郵報》指出：“人們在肖斯塔科維奇的第五交響曲中，看到了指揮家譚利華流暢而又準確的動(dòng)作，優(yōu)雅細膩、強勁有力，恰如其分地表達了作品” �！段譅柗蛩贡�時(shí)報》評論到：“譚利華以新的注釋法勾畫(huà)出柏遼茲的《幻想交響曲》，他把這一作品解讀成一部五幕劇，細膩地展現了沸騰與煩惱和對愛(ài)情的向往、猜忌、憎恨和嘲諷”。譚利華還被美國評論譽(yù)為“來(lái)自中國北京尊貴的指揮大師”，并稱(chēng)“譚的指揮具有高超的技巧和感人的藝術(shù)魅力”。
                       曲目單
1.  《輕騎兵》序曲                          蘇佩
2.  春之聲圓舞曲                            約翰•施特勞斯
3.  歌劇《鄉村騎士》間奏曲                  瑪斯卡尼
4.  金銀圓舞曲                              雷哈爾
5.  快活波爾卡                              約翰•施特勞斯
6.  “火把節”選自交響套曲《云南音詩(shī)》      王西麟
 
                            休　　　息
 
7.  管弦樂(lè )《大起板》                         方可杰
8.  南國玫瑰圓舞曲                           約翰•施特勞斯
9.  歌劇《卡門(mén)》選曲                         比才
       阿拉貢舞曲
       間奏曲
       斗牛士之歌
10. 管弦樂(lè )《雪橇》                           安德森
11.《我和你》（莫凡編配）                     陳其鋼
12. 匈牙利舞曲第5號                         勃拉姆斯
13. 藍色多瑙河圓舞曲                         約翰•施特勞斯
 
 
演奏曲目說(shuō)明
一、《輕騎兵》序曲              蘇佩
奧地利作曲家蘇佩所作的輕歌劇《輕騎兵》于1866年3月21日首演。時(shí)至今日，雖然歌劇本身已極少演出了，但本曲和《詩(shī)人與農夫序曲》卻成為作者流傳廣泛的代表性作品。
輕騎兵》序曲更是輕歌劇序曲中最為人們喜愛(ài)的作品之一，并被改編為管樂(lè )合奏曲。音樂(lè )一開(kāi)始，由小號和圓號以高亢嘹亮的號角性音調奏出輕騎兵主題，使人仿佛看到了一支英武瀟灑、精神煥發(fā)的輕騎兵隊伍。緊接著(zhù)，長(cháng)號用合奏與這一主題相呼應，形成了濃厚的軍營(yíng)氣氛。隨后，小提琴以極快的速度和跳躍的節奏型奏出一個(gè)輕捷明快的主題，表現了輕騎兵機敏歡悅的形象。由小號為主奏的進(jìn)行曲主題緊接著(zhù)就出現了，這一主題不僅充分發(fā)揮了加洛潑舞曲歡快的特點(diǎn)，而且還運用了模仿馬蹄聲的描寫(xiě)性表現手法，生動(dòng)逼真地表現了輕騎兵隊伍的行進(jìn)，這是這部作品中最為人們所熟悉的旋律。樂(lè )曲的中間部轉為小調，小提琴奏出匈牙利吉普賽調式的主題，如歌的旋律寧靜而憂(yōu)郁，帶有悲歌的色彩，表現了歌劇中騎兵隊長(cháng)回憶往事時(shí)百感交集的心情。
二、春之聲圓舞曲              約翰•施特勞斯
春之聲圓舞曲作于1883年。當時(shí)作者已年近六旬，但本曲依然充滿(mǎn)活力，處處散發(fā)著(zhù)青春的氣息。據說(shuō)小約翰•施特勞斯是在一個(gè)晚上就在鋼琴上即興創(chuàng )作出本曲的，因此本曲最早的版本是鋼琴曲，后經(jīng)劇作家填詞而成為流行一時(shí)的聲樂(lè )曲，直到現在，本曲的聲樂(lè )版本仍然是許多花腔女高音十分喜愛(ài)的曲目。本曲的管弦樂(lè )版本也十分流行，百余年來(lái)一直深受世界人民的喜愛(ài)。
本曲沒(méi)有序奏,而是在四小節充沛的引子之后，貫穿全曲的第一主題（降B大調）隨之出現,復雜而具有裝飾音色彩的旋律給聽(tīng)眾一種春意盎然的感覺(jué)；緊接著(zhù)第二主題（F大調）進(jìn)入,旋律趨于平和,但色彩依然生動(dòng)；經(jīng)過(guò)重復第一主題之后，優(yōu)美的第三主題在豎琴的琶音伴奏之下緩緩進(jìn)入，給人以春水蕩漾般的舒暢感；第四主題運用大音程的跳動(dòng)，顯示出無(wú)窮無(wú)盡的活力；第五和第六主題略帶一絲陰暗的色彩，仿佛是在描寫(xiě)春日里偶爾飄來(lái)的陰云；第七主題節奏自由,陰郁的氣氛一掃而空,旋律又呈示出春天生機盎然的感覺(jué)；樂(lè )曲的結尾也較為簡(jiǎn)單，只是重復一遍第一主題之后，利用第一主題的旋律加以變奏，干凈利落地結束全曲。
三、歌劇《鄉村騎士》間奏曲         瑪斯卡尼
《鄉村騎士》是瑪斯卡尼創(chuàng )作的一部獨幕歌劇，根據喬凡尼•威爾加的同名小說(shuō)改編，于1890年在意大利羅馬的科斯坦齊劇院首演成功。
劇情大致是：在西西里村，青年士兵圖拉杜與村女桑圖查相愛(ài)，但后又拋棄桑圖查與馬車(chē)夫阿爾菲奧的妻子洛拉相愛(ài)。桑圖查出于妒忌，向阿爾菲奧揭發(fā)洛拉對他的不忠，后圖拉杜在與阿爾菲奧的決斗中失敗身死。
這部獨幕歌劇取材精練，情節緊湊，音樂(lè )與劇情、歌詞結合的十分協(xié)調。歌劇音樂(lè )雖簡(jiǎn)短，但卻生動(dòng)地刻劃了劇中每個(gè)人的性格和形象，深刻地揭示了復雜而豐富的思想感情及內心世界。
四、金銀圓舞曲                                      雷哈爾
   作于1899年，管弦樂(lè )曲。后被改編為各種器樂(lè )曲和輕音樂(lè )曲，與《快樂(lè )的寡婦圓舞曲》同為作者萊哈爾的代表作。樂(lè )曲
采用維也納圓舞曲形式，由序奏、三首小圓舞曲和尾聲組成，每首小圓舞曲均采用二部曲式（AB）。序奏部采用C大調，快板，4/4拍，活潑而富有生氣。隨后，改為小快板，呈現出第一小圓舞曲的第一主題A大調，那起伏流暢、溫和優(yōu)雅的旋律，宛如輕輕拍擊堤岸的海浪，令人心曠神怡。第二小圓舞曲轉為F大調，突出第二拍的重音，使旋律帶有切分節奏的動(dòng)感。第三小圓
舞曲轉為D大調，第一主題富有氣勢，使全曲的情緒步步高漲。
五、快活波爾卡                                      約翰•施特勞斯
   快活波爾卡是奧地利作曲家約翰•施特勞斯（Johann Strauss，1825-1899）創(chuàng )作的管弦樂(lè )曲。1867年3月17日在維也納的音樂(lè )會(huì )上首次演出。
    其中間樂(lè )段運用加洛潑舞曲的節奏，活躍而輕快。樂(lè )曲按慣例從四小節的引子開(kāi)始。采用復三部曲式。第一部分的主題以帶復前倚音的音調組成，歡快而略帶天真無(wú)邪的俏皮感。第一部分的另—個(gè)主題以雙附點(diǎn)四分音符和大跳音程組成。使樂(lè )曲情緒更為活潑，隨后出現的中間部采用加洛潑舞曲節奏寫(xiě)成，充滿(mǎn)活力的跳躍性旋律，使人聯(lián)想到加洛潑快速輪舞中那輕盈跳躍的滑步。最后，樂(lè )曲再現第一部分用簡(jiǎn)短的結尾結束。
六、“火把節”選自交響套曲《云南音詩(shī)》         王西麟
   王西麟于1963年創(chuàng )作了交響套曲《云南音詩(shī)》,因歷史的原因作品在1981年才榮獲全國交響樂(lè )作品優(yōu)秀獎即最高級獎，此后，這部作品在世界十余個(gè)國家三十多個(gè)城市演出，獲得極高的評價(jià)。作者采用云南少數民族民間音調加以交響手法的發(fā)展，寫(xiě)成這部包括四個(gè)樂(lè )章的風(fēng)俗性交響套曲。“火把節”是交響套曲《云南音詩(shī)》的第四樂(lè )章。
    在全民族的節日里，身穿節日盛裝的青年男女們狂歡歌舞。這里有三個(gè)不同性格的舞蹈主題穿插出現：矯健、粗獷的男子舞蹈；婀娜、柔美的少女舞蹈以及歡騰熱烈的群舞。在狂歡的高潮中，又一次再現了第一樂(lè )章的主題，樂(lè )曲在緊鑼密鼓的舞曲聲中結束。
七、管弦樂(lè )《大起板》                            方可杰
    中國自己培養出的優(yōu)秀作曲家方可杰，其音樂(lè )深深植根于華夏樂(lè )土。他的旋律源于中華各民族，加之他善于運用鮮明的節奏與洗練的現代作曲技法，因而使他的作品兼顧民族與現代氣息。管弦樂(lè )《大起板》是方可杰創(chuàng )作的節奏明快的管弦樂(lè )作品。“大起板”原是河南曲劇民間演出前的鬧臺曲，也稱(chēng)“四十八板”。管弦樂(lè )《大起板》在傳統音樂(lè )的基礎上，吸收了河南民間音樂(lè )的對奏手法并加以展開(kāi)，具有濃郁的河南地方色彩和韻味。
八、南國玫瑰圓舞曲                                約翰•施特勞斯
    南國玫瑰圓舞曲是根據作者1880年創(chuàng )作的輕歌劇《女王束帶里的手帕》中的音樂(lè )編寫(xiě)的，作品題獻給意大利國王，其中的“南國”可能是指熱情的南歐國家意大利或西班牙而言�！赌蠂�的玫瑰》也可以譯為《熱情的南國姑娘》，輕快的節奏、
優(yōu)美的旋律，使它成為小約翰•施特勞斯的幾首最著(zhù)名的圓舞曲之一。
九、歌劇《卡門(mén)》選曲                            比才
    歌劇《卡門(mén)》 完成于1874年秋，是比才的最后一部歌劇，也是當今世界上上演率最高的一部歌劇�！犊ㄩT(mén)組曲》是歌劇《卡門(mén)》中音樂(lè )的選曲，演出時(shí)有各種版本編排。
     阿拉貢舞曲   歌劇第四幕開(kāi)始前的間奏曲。西班牙舞曲色彩濃烈，描繪斗牛場(chǎng)上艷陽(yáng)高照、觀(guān)眾揮汗等待斗牛士出場(chǎng)的
                  景象，比才于此用了多種打擊樂(lè )，節奏感十足。
     間奏曲       間奏曲是歌劇第三幕開(kāi)始前的管弦樂(lè )曲。在豎琴溫柔的伴奏下，長(cháng)笛吹奏出輕盈而優(yōu)美的曲調，描寫(xiě)劇中
                  另一名女性角色米開(kāi)拉（Micaela）純潔的愛(ài)情。米開(kāi)拉是男主角荷塞青梅竹馬的情人，對荷塞始終堅貞
                  不渝，甚至在深夜時(shí)獨自進(jìn)入走私犯藏匿的山區，傳遞荷塞母親病危的消息。
     斗牛士之歌   斗牛士之歌即是歌劇的序曲，為著(zhù)名的卡門(mén)序曲。該曲中包括兩個(gè)主題，首先是在斗牛場(chǎng)上，喧鬧的群眾
                  為盛裝的斗牛士歡呼喝采；第二主題是具有威風(fēng)氣勢的斗牛士之歌。
十、管弦樂(lè )《雪橇》                                安德森
    管弦樂(lè )《雪橇》是萊羅爾•安德森1948年創(chuàng )作的，又名《快樂(lè )雪橇》。在每年的圣誕季節我們都必定會(huì )聽(tīng)到它。其實(shí)這首樂(lè )曲原本并不是為圣誕節而寫(xiě)的，而且創(chuàng )作的時(shí)候是最炎熱的七月，只是因為作曲家表示，樂(lè )曲是他對冬季情景的
幻想，后來(lái)有人在1950年為這首曲子填上了歌詞，就此成為圣誕歌曲的經(jīng)典。
十一、《我和你》（莫凡編配）                陳其鋼
   《我和你》是2008北京奧運會(huì )的主題歌，作曲家莫凡將其改編為管弦樂(lè )隊演奏，將歌曲賦予了交響性色彩，聽(tīng)來(lái)給人大氣的感覺(jué)。
十二、匈牙利舞曲第5號                           勃拉姆斯
   《匈牙利舞曲》第5號，這是勃拉姆斯全部作品中最廣為世人所知的樂(lè )曲，不但到處被演奏，而且被改編成各種不同形式的器樂(lè )曲。勃拉姆斯自1852年開(kāi)始創(chuàng )作這一系列樂(lè )曲，當時(shí)他在維也納對該地的吉普賽音樂(lè )頗感興趣，于是記下了許多吉普賽
音樂(lè )的旋律。1869年他開(kāi)始出版“匈牙利舞曲集”，實(shí)際上大部分是借用了吉普賽音樂(lè )的旋律，加以編輯整理而成。本曲是
勃拉姆斯所有作品中最為流行的一首。
十三、藍色多瑙河圓舞曲                          約翰•施特勞斯
    作于1866年。1867年,這部作品在維也納首演。因為當時(shí)的維也納在普魯士的圍攻之下,人們正處于悲觀(guān)、失望之中，因此作品也遭到不幸，首演失敗。直到1868年二月，小約翰•施特勞斯住在維也納郊區離多瑙河不遠的布勒泰街五十四號時(shí)，把這部合唱曲改為管弦樂(lè )曲，在其中又增添了許多新的內容，并命名為《藍色多瑙河》圓舞曲。
    這部樂(lè )曲同年在巴黎公演時(shí)獲得了極大的成功。僅僅幾個(gè)月之后，這部作品就得以在美國公演。頃刻間，這首圓舞曲傳遍了世界各大城市，后來(lái)竟成為作者最重要的代表作品。直至今日，這首樂(lè )曲仍然深受世界人民喜愛(ài)。在每年元旦維也納舉行的“新年音樂(lè )會(huì )”上，本曲甚至成了保留曲目。樂(lè )曲由序奏、五個(gè)圓舞曲和尾聲組成。

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