摘要：翻譯是語(yǔ)際間的闡釋運用,翻譯過(guò)程中譯者根據歸化和異化原理,正確理解原作意圖,對讀者的認知環(huán)境做出恰當判斷和估計,采取適當的策略,讓目的語(yǔ)讀者理解原作者的意圖。文章簡(jiǎn)單介紹了翻譯中的歸化和異化，結合美劇《 modern family》字幕論述了字幕翻譯中的歸化和異化。

近年來(lái), 隨著(zhù)越來(lái)越多的國外影視作品被引入中國, 影視翻譯在翻譯界里的地位顯得愈發(fā)重要,電影不在是一種大眾娛樂(lè )的方式，還成為文化傳播的窗口和載體，電影的發(fā)展速度遠遠超過(guò)了翻譯的速度，和西方相比，我國在影視翻譯方面還存在一定差距，還沒(méi)有形成自己的翻譯理論和體系，隨著(zhù)中西文化的交流，字幕翻譯形式的出現具有深遠的意義，本文旨在通過(guò)翻譯的歸化與異化兩個(gè)方面來(lái)闡述其各自對影視翻譯的影響。

一、電影字幕翻譯的自身特點(diǎn)

翻譯方法多種多樣，但電影字幕的翻譯更具特點(diǎn)，它擁有自己獨特的個(gè)性，它不同于非文學(xué)翻譯和文學(xué)翻譯，從電影的特點(diǎn)來(lái)分析，電影本身是一種綜合的藝術(shù)表現形式，它的字幕也跟著(zhù)具有綜合的特點(diǎn)。電影中的人物性格、表情、動(dòng)作、語(yǔ)言等因素，在翻譯的時(shí)候都要考慮。另外，電影字幕是閃爍的文字，轉瞬即逝，她不像書(shū)本上的文字，可讓讀者不斷查閱，這就給字幕翻譯提出了更高的要求，就如同新聞標題一樣，讓觀(guān)眾一目了然。不同的電影反映不同的地域文化和歷史，有它特定地區的特殊語(yǔ)言，這些特殊的文化詞匯可能會(huì )給觀(guān)眾帶來(lái)陌生的感受，在翻譯這些詞匯時(shí)，就要合理運用歸化和異化的翻譯策略。

二、歸化和異化的比較

對于歸化的理解，習慣上認為，讓外來(lái)語(yǔ)融入到本土語(yǔ)言之中，并在表達和表意方面被本民族所接受。

相對于歸化而言，異化可以理解為，外來(lái)語(yǔ)占了主要角色，外來(lái)語(yǔ)言和文化改變了本民族的傳統認識，在思想上偏離了本民族的文化價(jià)值。

三、字幕翻譯的異化和歸化

1、字幕翻譯

字幕翻譯不同于其它形式的翻譯,他是源語(yǔ)文本和譯語(yǔ)文本,同時(shí)出現的唯一翻譯形式。字幕有兩種:語(yǔ)內字幕和語(yǔ)際字幕,后者是通常所說(shuō)的字幕翻譯,即在保留原聲的情況下,將劇中人物對白和必要視覺(jué)信息,譯為目的語(yǔ)疊印在屏幕下方的文字,作為理解的輔助手段。其宗旨是最大限度地傳遞語(yǔ)義信息,幫助觀(guān)眾跨越語(yǔ)言障礙,了解故事情節。

字幕翻譯由于與人物對白、動(dòng)作和畫(huà)面同步,且隨著(zhù)演員的情緒、語(yǔ)速的變化而變化,所以字幕翻譯形式內容的取舍、文化信息的處理,要在保持影片的藝術(shù)類(lèi)型、劇中人物語(yǔ)言風(fēng)格的基礎上,在對源語(yǔ)臺詞正確理解的基礎上,更多考慮目的語(yǔ)觀(guān)眾的認知能力和欣賞習慣,正確估計語(yǔ)言間的認知、文化差異,有必要進(jìn)行語(yǔ)言異化和優(yōu)化,提供最大的語(yǔ)境效果。

2、字幕翻譯策略

字幕翻譯中使用的主要的翻譯策略有

濃縮的翻譯策略:字幕翻譯被稱(chēng)為“保持均衡的藝術(shù)”,是受制約的翻譯。因為一般從口語(yǔ)對白到文字的轉換中,源文就要縮減1/3。通常說(shuō)話(huà)速度越快,信息壓縮量越大。字幕翻譯者需要在“對信息接受者的認知力的判斷基礎上,對信息接受者在有限時(shí)空中的認知活動(dòng),無(wú)關(guān)緊要甚至毫不相關(guān)的信息可進(jìn)行刪減節略,以凸顯相關(guān)性更強的信息”。為了幫助觀(guān)眾更好的理解故事情節,根據異化優(yōu)化原則,節略和刪除是必需的,否則就會(huì )讓觀(guān)眾付出不必要的努力,干擾欣賞過(guò)程。

美國電視劇《modern family》中，制作人克里斯托弗·勞埃德和斯蒂夫·萊文坦將主人公放在一個(gè)新奇的大家庭：杰是這個(gè)家庭的“族長(cháng)”， 曼尼是歌莉婭領(lǐng)來(lái)的孩子；歌莉婭是他哥倫比亞裔的妻子，同性戀伴侶卡梅隆和杰的孩子米切爾住在一起，他們還撫養著(zhù)一個(gè)越南裔的可愛(ài)小女兒；杰的女婿菲爾和女兒克萊爾有三個(gè)孩子，這就是制作人所選定的三個(gè)典型的小家庭而組成的“《modern family》”。本文以美國電視劇《modern family》作為語(yǔ)料來(lái)源，收集了38個(gè)親子沖突話(huà)語(yǔ)為語(yǔ)料，詳細研究了親予沖突話(huà)語(yǔ)的結束方式，并總結了六種結束方式：一方獲勝．妥協(xié)讓步、轉換話(huà)題．三方介入、退出和客觀(guān)環(huán)境中止。在六種模式中。妥協(xié)讓步，第三者介入式和退出式是索子沖突的最主要結束模式。某些沖突話(huà)語(yǔ)是由于某些無(wú)法預知的客觀(guān)環(huán)境的作用而中止的，如門(mén)鈴聲、電話(huà)鈴聲、救護車(chē)鳴笛聲、一方突發(fā)疾病等等。這種情況下，沖突也并未完全解決，而是暫時(shí)擱淺。

例1 Example 6(Clair、Phil＆Hayley)fromS2E05

(1)Clair：Uhhh⋯You’re not getting a car．

(2)Hayley：But 1 won，

(3)Phil：Yes,but we never thought you would．

……

(The door bell rings．)

Hayley與父母為買(mǎi)車(chē)事件爭吵，爭吵一直持

續到門(mén)鈴響為止，于是因為這個(gè)客觀(guān)作用爭吵暫時(shí)停止了。因為這種方式是非正常方式，因此全部語(yǔ)科中只有2例是以這種方式結束的。這就道出了這部劇的關(guān)鍵點(diǎn)。杰一家的情況也許跟其他家庭劇中的設定不同，比如有二婚娶了外來(lái)移民的家長(cháng)、永遠像個(gè)青少年一樣長(cháng)不大的丈夫、同性戀爸爸，但是它們的核心理念卻是相同的。這可能也是《摩登家庭》在共和黨成員中很受歡迎的原因。從它傳統的本質(zhì)來(lái)看，《摩登家庭》其實(shí)也沒(méi)有那么摩登。所以在這一集的故事中，當卡梅隆準備在寥寥幾個(gè)客人面前彈奏豎琴時(shí)，米切爾風(fēng)塵仆仆地趕了回來(lái)。他不僅召集了自己的家人作為援兵，還帶來(lái)了一個(gè)學(xué)生樂(lè )隊。

一方獲勝Submission．在爭論數論之后，一方接受或服從另一方的命令，從而平息沖突，這種方式被稱(chēng)為一方獲勝。通常屈服的一方往往比較被動(dòng)，且有不服、委屈等情緒．

例2(Gloria&Manny)fromS2E03

(1)Manny：I think I’m go Naskapi today．

(2)Gloria：what?!

(3)Manny：Just one week．Can I go golfing with Dad?

(4)Gloria：Fine! See what I carel Go!

(5)Manny：Sorry，mom．Hope you understand．

(6)Gloria：You're gonna spend eternity together!

例2中Manny想和爸爸Jay去打高爾夫球和不想和媽媽Gloria去教堂。雖然Gloria對此很生氣，但她知道沒(méi)法強迫兒子，因此但在第4和第6話(huà)步中表達了順從孩子的意見(jiàn)。在語(yǔ)料中共有6例沖突話(huà)語(yǔ)以這種方式結束。

“把米切爾給我找回來(lái)！”卡梅隆向侄子盧克吼道。

可是盧克不知道米切爾的手機號。于是卡梅隆搶過(guò)電話(huà)按下速撥，卻直接被轉到了米切爾的留言信箱。盧克也不懂怎么回撥，卡梅隆只好奪回手機，沒(méi)想到卻被自己的耳麥纏住了。10秒鐘之內就這么來(lái)來(lái)回回了五次，還是沒(méi)能聯(lián)系上米切爾。

在莎士比亞的作品中，身份誤認常常讓故事里的戀人們暈頭轉向。而在《摩登家庭》中，讓人暈頭轉向的是連接失敗的網(wǎng)絡(luò )電話(huà)。

美劇一直不缺俊男美女的偶像劇，離奇古怪的科幻劇或是魔幻劇，但是像摩登家庭能讓一家人坐下來(lái)靜靜欣賞的優(yōu)質(zhì)電視劇，還是鳳毛翎角。我們在看這些故事時(shí)，時(shí)不時(shí)會(huì )心一笑。因為他們的笑點(diǎn)的確就發(fā)生在我們周?chē)��？巳R爾因為弄不懂電視，怒砸遙控器，我們可能沒(méi)做過(guò)，但也會(huì )有過(guò)這樣的沖動(dòng)。獨生子女的Lily有著(zhù)強烈的獨占欲，也是我們周?chē)�孩子常遇到的�?wèn)題。Gay夫婦對孩子的緊張兮兮，也是為人父母常有的事。更別是Jay和拉丁美女，年齡差異、文化差異帶來(lái)的不是分裂，而是不斷地笑點(diǎn)。幾個(gè)孩子矛盾重重，但也是歡樂(lè )不斷。

但兩個(gè)重要的元素仍保留了下來(lái)。第一，劇中的角色時(shí)不時(shí)會(huì )看一眼攝像機，這就可以讓觀(guān)眾有一種身臨其境的感覺(jué)，同時(shí)還感覺(jué)處在觀(guān)察者的地位。令人禁不住會(huì )想，到底是我在笑劇中人，還是劇中人在笑我？第二，《摩登家庭》里的成員都會(huì )輪番在攝像機前接受采訪(fǎng)、吐露心聲。比如，杰可能會(huì )告訴大家自己只是假裝喜歡女兒做的藍莓派，事實(shí)上覺(jué)得很難吃。米切爾會(huì )說(shuō)“卡梅隆總是覺(jué)得我不認真聽(tīng)他說(shuō)話(huà)，其實(shí)根本沒(méi)有這回事兒。”

這么說(shuō)來(lái)，《摩登家庭》的確更接近摩登生活。在感恩節的飯桌上，關(guān)于政治和宗教的話(huà)題他們一律不談，但關(guān)于性、科技以及機能障礙的話(huà)題還在繼續。這部劇并不奢望能拯救整個(gè)世界，它的意圖在于治愈每一個(gè)觀(guān)眾。也就是說(shuō)，它希望能呈現家庭的理想狀態(tài)——存在沖突，但依然健康地運轉。用勞埃德的話(huà)來(lái)說(shuō)就是“觀(guān)眾希望他們與家庭成員的直接交流能比劇中角色更多。”

化暗含為明示的翻譯策略:語(yǔ)言交際活動(dòng)包含“明說(shuō)”和“暗含”兩種意義,但由于不同語(yǔ)言間的文化差異,源文用明示手段提供的信息中,所暗含的交際意圖,往往因不同語(yǔ)言讀者認知上的差異,而難以被譯文讀者識別。因此必須將“譯文讀者因語(yǔ)境差異,不能從語(yǔ)義內容中推導出的暗含意義,轉化為明示意義”。

化暗含為明示的翻譯方法有很多,如增譯、改譯、意譯、解釋、加注等,目的是為了提供最佳關(guān)聯(lián)信息。不拘泥于表面形式機械對等和逐字直譯,依據語(yǔ)境,靈活變通,強調譯文功能等效,減少觀(guān)眾處理努力,獲得最恰當、最快速的理解,正是異化、優(yōu)化理論翻譯觀(guān)所強調的。

歸化翻譯策略:電影中文化信息的處理,歸化是主流。歸化和異化翻譯策略是美國翻譯理論家勞倫斯·韋努蒂(LawrenceVenuti)提出的二分翻譯方法。歸化和異化不僅體現在語(yǔ)言形式層面上,而且表現在對文化因素的處理上,歸化法要求譯者向目的語(yǔ)讀者靠攏,采取目的語(yǔ)讀者所習慣的表達方式,源文的文化特色也要符合譯入語(yǔ)的文化規約。

通過(guò)分析，我認為，在字幕翻譯中，異化和歸化起著(zhù)舉足輕重的作用，兩者互相依存，相互補充，同樣，在電影的字幕翻譯中，對文化的傳播起橋梁和紐帶作用的是異化和歸化。當然，從翻譯策略來(lái)看是靈活的、多樣的。在電影字幕翻譯中，翻譯人員對翻譯方法靈活多變。就異化和歸化來(lái)說(shuō)，它們在翻譯中各有優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)，這求要求翻譯人員靈活應用，讓二者有效結合，根據翻

譯要求、目的、資料類(lèi)型來(lái)實(shí)現異化

和歸化之間的統一。如果過(guò)度的強調異化和歸化，就會(huì )使翻譯的文稿質(zhì)量顯的呆板，讓人讀起來(lái)感到晦澀，使得文章缺少了地域風(fēng)情。當然，在選擇翻譯方法時(shí)要注意影片中人物的不同性格特點(diǎn)、字幕翻譯的各種限制和特點(diǎn)，同時(shí)還要兼顧觀(guān)眾的感受，努力達到字幕、畫(huà)面和音響的和諧統一，使的影片更加的完美。