6）熟悉數量增減表達法

科技英語(yǔ)中表述數量增減的的方式多種多樣，譯者稍不留神就會(huì )出錯，所以不僅要小心謹慎，還要熟悉它們常用的表達方式（詳見(jiàn)《新實(shí)用英譯漢教程》pp3(世博北京翻譯公司)09-3(世博北京翻譯公司)1(世博英文翻譯公司)3(世博北京翻譯公司)）。

7）注意術(shù)語(yǔ)的準確表達與翻譯

術(shù)語(yǔ)翻譯常被視為科技英語(yǔ)翻譯的難中之難，這主要和譯者的專(zhuān)業(yè)知識欠缺以及原文中新詞多有關(guān)。因此譯者一定要拓寬自己的知識面，增加自己對所譯材料涉及到的專(zhuān)業(yè)知識的了解，準確理解原文的含義，并用妥帖的術(shù)語(yǔ)將其意義表達出來(lái)

文學(xué)翻譯（1(世博英文翻譯公司)）

文學(xué)翻譯首先必須明確什么是文學(xué)。然而，要給文學(xué)下個(gè)確切的定義，卻并不容易。綜合中外論者對文學(xué)一詞的闡釋?zhuān)覀冎牢膶W(xué)具有以下主要特性：文學(xué)是語(yǔ)言的藝術(shù)，是用語(yǔ)言來(lái)反映生活、反映現實(shí)、表達思想、抒發(fā)情感的，是emotion-centered;它有審美價(jià)值，其語(yǔ)篇功能主要是用藝術(shù)的語(yǔ)言敘事、畫(huà)物、言情，達到感染人、娛悅人、教育人的目的。文學(xué)的這些特性也是它有別于其它文體的地方。要說(shuō)清楚文學(xué)是什么雖然不易，但人們卻能很容易地告訴你：小說(shuō)、詩(shī)歌、散文、戲劇、影視等是文學(xué)。如此說(shuō)來(lái)，文學(xué)語(yǔ)言就該是這些文學(xué)作品的語(yǔ)言，文學(xué)文體也就該是小說(shuō)文體、詩(shī)歌文體、散文文體和戲劇影視文體的總和。盡管小說(shuō)、詩(shī)歌、散文、戲劇、影視中又能分出各種流派、各種風(fēng)格的作家作品，誠所謂體中有體、類(lèi)中有類(lèi)，但我們的注意力這里主要集中在英語(yǔ)各體類(lèi)之間的文學(xué)共性的東西，即小說(shuō)、詩(shī)歌、散文、戲劇、影視的語(yǔ)言特征及其翻譯。

一、 小說(shuō)的翻譯

（一） 英語(yǔ)小說(shuō)的文體特征

綜觀(guān)所有的語(yǔ)篇和文體，文學(xué)文體是最為游移不定的。在英語(yǔ)文學(xué)的發(fā)展過(guò)程中，作家們總是在不斷地尋新求異，文學(xué)式樣和創(chuàng )作手法總是隨著(zhù)時(shí)代和社會(huì )的變化而不斷更新，其文體特征也不斷變化，絕不象科技文體或新聞文體那樣，雖然有變化但變化的速度相對緩慢。就小說(shuō)而言，時(shí)代不同，其主要特征也會(huì )呈現出或多或少的區別，故文學(xué)史常有斷代研究；不同時(shí)期又有不同的流派，流派中又有不同的作家，故作家語(yǔ)言研究長(cháng)盛不衰。因此從嚴格意義上來(lái)講，小說(shuō)抑或其它樣式的文學(xué)作品，不存在一個(gè)統一的文體特征。以下論述的只是小說(shuō)所具有的較具普遍性的風(fēng)格特點(diǎn)。

1(世博英文翻譯公司)） 語(yǔ)言的形象性

小說(shuō)創(chuàng )作主要是形象思維。它通過(guò)形象思維來(lái)建構小說(shuō)世界，來(lái)"展現"畫(huà)面場(chǎng)景，借助具體細致的描繪來(lái)營(yíng)造真實(shí)可信的氛圍，渲染某種特定的情緒，使讀者有身臨其境的感受。在情節描寫(xiě)中，作家崇尚具體形象，力避抽象演繹。與這一特點(diǎn)相伴的詞語(yǔ)特征是：

（1(世博英文翻譯公司)） 準確。如果一個(gè)作家要寫(xiě)一個(gè)人行走的動(dòng)作，他會(huì )在十幾個(gè)表示形態(tài)各異的行走動(dòng)詞中選擇一個(gè)最為貼切的。如果是寫(xiě)一個(gè)人的哭，他也會(huì )在cry，sob，weep等詞語(yǔ)之間作出理想的取舍。

（2）多限定詞、修飾詞。這也是為了使描述準確和具體。如D?H?勞倫斯的The Odour of Chrysanthemums 的開(kāi)頭一句：The small locomotive engine, Number 4, came clanking, stumbling down from Selston with seven full wagons.(四號小火車(chē)的車(chē)頭拖著(zhù)七節裝滿(mǎn)貨物的車(chē)廂，從賽爾斯頓方向跌跌撞撞地開(kāi)了過(guò)來(lái)，一路上發(fā)出叮叮咣咣的聲響。)讀者讀之，如聞其聲，如見(jiàn)其形，而同樣一個(gè)場(chǎng)景，如要用抽象的語(yǔ)匯進(jìn)行描述，讀者的感受就大不相同了。

2） 人物語(yǔ)言的個(gè)性化

以上所談的語(yǔ)言的形象性，主要是指作家在寫(xiě)景畫(huà)物時(shí)所表現出來(lái)的語(yǔ)言特點(diǎn)，而在一部小說(shuō)中，尤其是在人物眾多的小說(shuō)中，作家為了生動(dòng)地再現形形色色的人物的個(gè)性，常常模仿他們各自的語(yǔ)言，使他們說(shuō)出合乎自己身份、地位、教養、性格的話(huà)來(lái)，有的可能非常文雅，有的則會(huì )十分粗俗，有的則是方言俚語(yǔ)，極不規范，這是作家借人物語(yǔ)言塑造人物形象的一個(gè)重要手段。

如馬克? 吐溫的The Adventures of Huckleberry Finn,小說(shuō)的敘述部分即采用了經(jīng)過(guò)錘煉的美國當代口語(yǔ)，書(shū)中的人物對話(huà)更是原原本本的生活語(yǔ)言的照錄，請看哈克與黑奴吉姆的對話(huà)：

"Hello, Jim, have I been asleep? Why didn't you stir me up?""Goodness gracious, is dat you, Huck? En you ain' dead-you ain' drownded-you's back agin? It's too good for true, honey, it is too good for true. Lemme look at you, chile ,lemme feel o'you…" 翻譯公司 (責任編輯：世博翻譯公司)